文章来源：娱乐产业（id：yulechanye） 作者：娱乐产业编辑部
原文链接：和「怪才导演」严敏聊他的综艺：别断章取义，我今天喝酒了|编辑部reaction
严敏很忙。
采访当天，编辑部上演了一出抢时间大战。
听闻因为审片时间延后，严敏下午六点左右有时间接受采访，娱sir和小伙伴，打飞机从北京飞到了上海。采访地点在他的工作室，背后团队不久前为他庆生的「Happy birthday」字样保存完好。
不过，严敏手里的鸭脖比较抢戏，因为还没来得及吃完饭，搜罗了一圈，他拆了一包鸭脖啃了起来。
自我介绍环节，「本期和我们一块reaction的是AKA严敏导演」，娱sir话音未落，他便纠正是：「AKA往往日记，认识我的就认识，不认识的慢慢认识」。你以为他是在响应姜云升，不，这句话严敏拥有一大半版权。
2020年，观众终于等到了严敏，左手《德云斗笑社》，右手《说唱新世代》，脑子里可能还同时装有其他节目。不过，严敏没上套，问及新节目，他套用饭圈回答：非官宣勿扰。
仔细算一算，如今距离《极限挑战》第四季收官已经过去了两年又一个半月。彼时，除了黄渤以外的几位节目MC黄磊、孙红雷、张艺兴、罗志祥、王迅，被留在了无忧岛。当然，和他们一同留下的还有四季《极挑》粉。
再往后，「极限男人帮」重聚成为大众的一个执念。而严敏本人，尽管短暂地「消失」在综艺江湖，但这个江湖总有他的传说。
采访中，我们试图从严敏那儿得到一个答案，关于告别《极挑》、离开体制的原因，但他都以一种极真诚的回答方式巧妙地避开了。有一点，对于严敏而言，《极挑》是人生当中最宝贵的一段经历。
相比较过去，他更愿意聊当下。在疯狂开麦近两个小时后，严敏连忙摆手表示今天已经说的够多了，最后连「我今天喝酒了」的借口都用上了。
由于视频时长有限，娱乐产业（ID：yulechanye）整理了一份采访文稿。
让说唱回归说唱
「猜不透」是严敏节目的一个亮点。
即便是是连续做了四季的《极挑》，观众也依然猜不透节目中接下来会发生啥。继上周《说唱新世代》淘汰了一波人气rapper后，所有人都等着看严敏接下来要咋玩。
于是，采访第一弹，我们顺势聊起了《说唱新世代》。
讲真，能被网友们打在B站公屏上的综艺PD没有几个。8月25日，《说唱新世代》开播当天，名场面出现了。满屏「严敏」，排面给足。
「你确定不是B站找来的托吗？」「如果是真的，要谢谢大家捧场了，四个字，任重道远，再加四个字的话，诚惶诚恐。」末了，又补了一句「我一点都不重要，看节目内容比较重要。」
娱sir：这么短时间是怎么敲定导师阵容的？我还蛮好奇的。
严敏：这个是B站厉害，找到我之前他们已经敲定了。
娱sir：最新一期，黄子韬回来了，聊一聊和他的合作。
严敏：韬韬是一个非常善良且热血的男孩，他特别不容易，真的特别不容易。整个过程，我们都是不知道这个事情，他也没有跟我们任何人讲。直到病危了，我们都认为赶紧去吧，这种时候不适合提任何回来或者其他话，能做的就是希望他可以好好地陪在身边，做他想做的事情就可以了。
娱sir：为什么会选择cypher赛制，这个创意大概想了多久？
严敏：想了三天。说唱基地从看景到设计到最后搭出来，25天的时间。
娱sir：惊讶。
严敏：对，第一次知道这件事情是5月23号，当时我没敢答应。说实话，我知道已经有两个节目了，我需要了解这个节目和其他节目的区别，节目的护城河在哪里？后来用了三天时间，想了一个架构，和平台领导沟通后，得到了非常棒的支持。
娱sir：赛制上，可以再细化的聊一聊，节目现场的一些「尴尬」场面，比如Ty、夏之禹上来就拒唱，这些有预料过吗？
严敏：没有预料过，但挺好。我要说的是：大家回去好好看看cypher，真正有能力、能写作的人，通过这个环节，他就能够冒头。写的好的和写不好的，会有一个明显的区别；心理素质好的和心理素质不好的，也会有一个明显的区别。当通过这个环节选出来的人，直接去打晚上battle（晚上只有三个小时的准备），所有他们表现出来的特点，就用上了。
Rapper能力分成几种：单就创作能力、写歌能力来说，我觉得《说唱新世代》是国内最顶尖的。我认为一个歌手，好比是王菲现场唱的好，周杰伦、五月天现场一定好，对不对？（我是五月天的粉丝）那么你认为作为音乐人来说，王菲、周杰伦、阿信，他们是不是都是优秀的音乐人？我说完了。我希望第一，脑子里不要被人植入一把尺；第二，更不要用脑子里被植入的这把尺，去量世界上所有的事情。
娱sir：集体忘词的环节，其实作为导演是可以把它拿掉的，为什么选择没有拿掉？
严敏：多好，我就特别喜欢那部分，每个人都特别真实。团队创作赛，看到了个人的成品歌词，接下来我们还会不同要求的创作赛，先不剧透了。总之，不会创作的人，或者说只会写老子最有钱，老子最牛逼的人，他绝对在我们节目里走不下去，因为他没办法去应对接下来的赛制。
娱sir：一二三四环是突出一些竞技性或者趣味性吗？
严敏：不是趣味性，也不是竞技，真实世界不就是这样吗？有人住六环，有人住二环。
娱sir：他们所有人都接受这样的规则吗？
严敏：都接受，这是我们在面试时就会讲的事情，如果你接受规则你来，你不接受可以不来。
娱sir：为什么还是出现了第一期黄子韬生气的场面？
严敏：可能是cypher这个突袭赛制，两个半小时，有人做了作业，有人没做作业。当然我也非常理解，所以，你只要表达了你的观点，这种质疑，与其等大家来表达，不如有人在现场表达。有表达就可以讨论，这个是属于意见范畴的东西。
娱sir：看完四期之后发现，像夏之禹他好像也有一些明显的变化。
严敏：是的，每个人在这个环境都会变化，也都在成长。每一个人都越来越了解我们节目究竟要干吗，我们节目是为了什么而存在，我们为什么要这样做，大家都在越来越理解。
娱sir：所以你觉得这个是需要定一个时间的。
严敏：对，这是一个必然。
娱sir：所有的选手在正式开拍之前，你都是面试过他们的？
严敏：对。
娱sir：可以分享一下和他们的相处模式吗？感觉他们都挺怕你的？
严敏：是吗？其实不怕，还好了。
娱sir：真的吗？
严敏：你怕我吗？
娱sir：我刚开始没接触之前，有一些，现在没有。
严敏：可能我思维比较快；另外，我也是一个比较敏感的人，我能够感知到他们在想什么，跟他们聊天的时候，有时候会比较直接；再有一种可能性，就是因为我的地位带给我的，但我个人从来不会说因为我是什么，所以你要怎么样，这样的话。但毕竟这是在真实的社会中，应该也存在。我不指望说所有人会把我当老师，或者当哥哥来看，但我会真诚且直接的跟他们交流，你什么好，你什么坏，我对你的期望是什么，进行一个交流。但比赛是你的结果，这事好也好，坏也好，最终承担结果都是你不是我。我的责任，只是凭我的经验以及审美，给出一定的建议，听不听是你的选择。
娱sir：现在播出节目里面，哪几首歌是可以代表你这个综艺想表达的？
严敏：每个人的歌只能代表他自己。
娱sir：你觉得李宇春、腾格尔老师以及 B站的一些UP主，他们在节目里面是什么样的存在？
严敏：我觉得春春非常重要的，她的存在，代表了是最广大的B站观众，代表了B站某种意义上的价值观。我一直说B站的价值观是什么？尊重创作，保护多元。你的意见和我的意见都可以保留，你喜欢的可以存在，我喜欢的也可以存在，这叫保护多元；尊重创作是什么？所有这些创作者是我们的核心，他们创作的内容是我们的核心，他们写出来所要表达的东西是我们的核心，这就叫尊重创作。
腾格尔老师，B站UP主，他们带给节目不同的纬度。我觉得好的作品让人学会思考。它可能是一个好电影，好电视剧，好话剧，也会是一个好综艺。
娱sir：好的，节目组的经费是真的很紧张吗？明明那么多冠名。
严敏：看到很多，但事实上一样拿我们冠名，我们的价格是人家的三分之一。没关系，我就是跑量。因为你第一季，人家并不知道你会做一个什么东西，我做完以后，可能明年会更少。（笑）
娱sir：关于真人秀和比赛竞技性的比例，您是怎么去平衡和掌握的？不知道你有没有听到过这样的声音，可能会觉得真人秀的部分过于多了。
严敏：多吗？我们是按照时间线去展现的这群Rapper两三个月以来，在说唱基底最真实的样子。在我们设定的这个小世界里，怎么样生活，怎么样创作，包括他们创作的结果，所有的一切都按照时间线来安排。所以说，如果你在哪一天看到的表演多一点，或者哪一集看到的真人秀多一点，那是因为生活本来就是这样子。「这个节目就是要让生活成为它本来的样子，嘻哈成为它本来的样子，选手成为它本来的样子，让一切成为它本来的样子」。这是我做这个节目很重要的一个原因。
我特别喜欢看《我的团长我的团》，我不知道你有看过这本书吗？龙文章有一句带领所有人的话，或者说所有人其实不是很理解，但龙文章一直在践行的话：让事情成为它本来的样子。
说唱应该有它本来的样子，其他的节目也应该有它本来的样子，这个世界应该有她本来的样子，所以说尽量地去追求万物的本质吧。把本质找出来，把那些本来的样子转换成有趣的东西呈现给大家看，这是我的综艺观念吧。
娱sir：那你觉得在这个过程中，你和你的团队承担是什么样一个角色？
严敏：导演的角色。经常有人说看综艺是看剧本，看人设，对不起，我们综艺没有人设，没有剧本，只有设定。
娱sir：那你们对于选手，或者对于整个节目的把控度有多少？聊一下关于综艺节目的失控艺术。
严敏：没有失控，你为什么要去控制呢？你不去控制就没有失控。
娱sir：大的赛制跟框架算吗？
严敏：那个是赛制，就像你参加奥运会，任何一种比赛都会有规则，但你会控制结果吗？控制在几分几秒进球吗？如果试图去控制的话，为什么要搞比赛呢？
娱sir：《说唱新世代》你最想表达的是什么？
严敏：最希望《说唱新世代》表达rapper本来的样子。嘻哈音乐引进中国的是一种音乐形式，而不是它要表达的内容。我们有我们要表达的内容，我们应该学习的是嘻哈精神实质，是什么？是直面真实的生活。我们现在嘻哈精神是什么？是直面人生的精神，是直面人生真相的精神，是笑对人生真相的精神；我们要写，我们就应该写中国人的人生，写不同人群的人生，写我们的真实的生活。
就像我在一开场的时候我就说过的，real life \real emotion\real talk。real life，写你的真实生活；real emotion表达你的真实感情，你是喜欢的还是厌恶的？real talk，讲真话，讲实话，非常难，你做到这三个real，你才能够称上一真正的real rapper，这是我们的节目理念。
娱sir：好惊讶，你是一开始就这么了解说唱的吗？
严敏：我喜欢音乐，但我觉得文艺作品还是不要去画圈。嘻哈这种音乐形式，一张纸，一只笔，一台录音机，你就可以开始创作了。它的门槛最低，但我们从美国的嘻哈音乐来看，它的上限没有天花板，非常高。总之，嘻哈是一个非常棒的艺术形式，它的门槛极低，但上限极高，我觉得用来做时代表达是一个最适合，也是最流行的方式。
严敏的综艺大法：
把每一档综艺当成作品，而非产品
毋庸置疑，严敏是国产综艺的重要代表人物，也是鲜少名字成为IP的综艺PD。
在严敏的节目里，你可以发现，那些所谓竞技性的看点是如何一点点有的放矢，人性真实且可爱的一面又是如何一层层递进的。娱sir认为，从《极挑》到《说唱新世代》，严敏之所以能打动观众的心，最核心的在于他的节目所传递出来的思考力和生命力。
娱sir：你如何理解一档综艺的底层逻辑和上层建筑呢？
严敏：这个问题比较玄，能换一种方式问吗？
娱sir：OK，在看你的综艺时，会感觉这是一档比较有尊严的节目，好奇对你来说，做一档综艺最重要的是什么？
严敏：世界上存在很多导演，电影导演，电视剧导演，话剧导演，当然也有综艺导演，但在所有的导演里面，唯有综艺导演不太把自己的节目作为自己的作品，而是作为一个产品。经常听到很多尤其综艺这个行业的从业人员称自己是电视民工。我要讲的是，如果你把自己作为民工的话，人家也只能把你做出来的东西作为一个产品去对待。有多少人是把自己的节目，像自己的作品那样去爱惜，在里面表达内容？所以做一个节目，你必须要把它作为一个作品，其次你要有你想要表达的东西。如果说你自己都不相信你自己做的那个节目所要表达的东西，那你还是不要做了，或者说你可以把它作为一个挣钱的工作，没有问题。存在即合理。但这不是全部，不应该成为全部，这是第一个底线逻辑。
第二个逻辑是任何的文本，都应该有一个基本的美学观点，即保持它的多意性。什么叫多意性？也就是说，不能被一个中心思想所总结，不能被一个段落大意所判断，不能被某一个权威的说法所概括，它应该是包容的。我希望我的节目能够做到：让大家在看节目的时候，看热闹的能够看个热闹，看含义的能够看个含义，但看含义并不影响你看热闹，看热闹也不影响你看含义。
娱sir：今天聊了之后更加夯实了，我心里面的那个观点：你做的节目，每个人都是在往好了的方向去做。
严敏：这是我的剪辑观点。剪辑观点其实归根结底只有两条。第一条，人做任何事情都是有理由的，世界上没有无缘无故的恨，没有无缘无故的喜欢。你如果剪一个人骂人，请你一定把这个人为什么骂人剪进去；如果说一个人，和另外一个人起矛盾了，你一定把这两个之前分别做了什么事情剪出来，结论是观众去下的。要剪就请你一定原原本本的剪，把整个过程剪下来；要么就不剪，世界上的事情，最怕就是断章取义。
第二，你要建立一个自己的标准。你是希望打造一个恶人谷，你还是希望找到你的桃谷六仙。在我的剪辑里，我不需要呈现完美的人，因为我坚信的一点，这世界上99.999%的人都不是完美无缺，绝对的黑和绝对的白不存在的。你我大多数的人，是灰色的，偏白，或者灰色偏黑。我要呈现的是他们的真实可爱，这是一个你在casting的时候就应该坚持的要求，而不是把他们招进来后，为了你的宣传需求，等着他在里边去表现不可爱，我觉得没有必要。
娱sir：看你的节目会有一种命运感，你比如说《极挑》，这就是命，无处不在的反转等。
严敏：不是我们节目有命运感，而是正常的真人秀节目，就应该有命运感。你去看国外的节目，真人秀节目不就是应该有命运感吗？没有命运感的真人秀节目，大多是因为做的太假。
娱sir：其实也存在一个取舍，选择这样一个呈现方式或者呈现节奏的话，会流失一些观众，这个观点您认同吗？
严敏：难道你注定可以得到全部观众吗？
娱sir：那倒没有。
娱sir：你怎么看一档节目或者剧三分钟造出来一个看点，他们的逻辑是这样在宣传上更好打一些。
严敏：那你去看短视频好了，30秒一个，15秒一个，又不占用时间，保证个个有爆点，现在很多人，做节目有很多种方法，有的是为了热搜做节目，有的人要保证一期节目里多少个热搜，这是他们的KPI吧。 但当一个节目，由25个短视频来串接成，它的叙事成不成立呢？可能也成立，存在即合理。但是，假设你去看电影，这个电影全部都是由这样的段子来凑成的，你会不会为这个电影买单？答案肯定不会。为什么没有人这样要求综艺呢？对不起，综艺是产品。所以回过头来说，把它当产品和把它当作品，都可以，都存在，都合理，但是我们是在做作品。
娱sir：你怎么看短视频对于长视频的影响？
严敏：我不担心短视频对长视频的冲击。因为我们节目时长长，大家也一样看。短视频是短视频，长视频是长视频，他们使用的领域是不一样的，就好比是电动车和suv，它使用的领域是不一样的，这个不存在。唯一担心的是对于大家思考能力的伤害：不是短视频本身对大家思考能力的伤害，而是某些算法对大家思考能力的伤害，这才是我担心的东西。总有一天，如果说一样东西是不被推送的，那它就是不存在的，这才是我担心的东西。它极容易对人的思考能力营造一个信息监房，营销一个回音壁。在回音壁里面，你会觉得你的音量是无比大的，你会认为你喜欢的东西就是全世界，这才是我担心的东西。
娱sir：你跟B站的一个合作模式是怎么样的？大家都很好奇，首先跟大家见面的是和B站的节目。
严敏：我和腾讯也合作了。
娱sir：我们后面还会聊到那个节目，但这个先播。
严敏：如果说按照日程的话，其实应该是《德云斗笑社》先播，本来是3月份开录，差不多4月份开播，但因为疫情关系，一直延期到了7月份才能开始录像，所以两个节目是撞在了同一个周期里边。
我和B站的合作，臭味相投，相濡以沫，惺惺相惜吧。到现在为止，我都非常感谢B站给到各方面的支持，包括整个框架架构性上的支持。我也认可B站在不远的将来，可以在长综艺，自制综艺上，走的更远，更好。《说唱新世代》是一个非常棒的开始，我也愿意和B站一起做好这个开始。
娱sir：刚刚说到德云社团综，想聊一下跟这档节目怎么结合的呢？
严敏：用我们粉丝的话来说，德云社作为亚洲的第一男子天团，我个人非常喜欢。这个项目我和腾讯在去年年底开始策划。我可以和「说唱」串起来说，说实话你问我两个节目有什么不同？归根到底我觉得还是事情要成为它本来的样子。
前面已经说了，说唱是美国劳动人民的艺术，而相声产生于中国的贫苦百姓当中，产生于街道上面，产生于天桥。相声是老百姓传播文化知识非常重要的一个契机，也是表达社会各阶层的情绪最好的一个渠道。从某种意义上来说，相声和说唱其实非常接近，只不过用的艺术表达形式不一样，但精神核心趋于一致。
郭老师在和我们聊这个节目的时候，他也意识到：随着相声的发展，面对一些新的问题和质疑，需要让这帮后生的小子们，能够通过这个过程来历练，来提高。很简单一点，郭老师以前成草创德云社的时候，所经历的那些环境、困难，比如吃不起饭，没钱坐车，一个人走十几公里的路，台上两个人演，台下只有一个观众等，对于现在的这些年轻人，他们都没有经历过。现在的德云社，更类似于公司，或者韩国的练习生体制。十几岁进入到这个公司来，所有吃喝拉撒睡都在这，对于社会的接触、人情冷暖的感知，社会苦难的了解，都在这个公司当中养成。而事实上，恰恰是郭老师以前所经历的所有社会变革，成就了今天的郭老师，成就了今天的德云社。
如果郭德纲要培养下一个郭德纲的话，他意识到他需要再把这些年轻人放出去，有所经历，有所感知。你不知道在哪里演出，也不知道今天晚上面对谁来演出，来的人可能根本不是你的粉丝…面对这些情况，这些年轻的相声演员能不能控住这个场子？这是《德云斗笑社》的意义。
娱sir：你有听到过大家对于《德云斗笑社》的其中一个评价：做了一个德云极挑帮？
严敏：这个只是一些观众的看法。可能懂的就懂，不懂的没关系，我管这个文化有用。对于很多创作者，对于德云男团，他们并不希望做这样的比较。所以请大家不要这样讲，我一个节目是一个节目，一个作品是一个作品，大家不要连在一起。
娱sir：你觉得做成熟的艺人跟做素人，他的逻辑或者本质上的东西有什么差异或者异同吗？
严敏：这个总结起来话长了，今天要不然先不总结了，我还在探索当中。这个东西对大家讲的话会非常专业，但既然问到这个问题，我要告诉大家的是：综艺一定会从纯明星综艺，过渡到纯素人综艺，这是所有比我们领先发展电视几十年的国家，走过的路所证明的一件事情。
这样讲吧，中国的综艺目前为止，还是用明星来做综艺主体。但我们要知道一点，当一个艺术形式成熟的时候，一定会有一个专门的群体，为这个艺术形式而存在，这是一个趋势。如果说中国电视要往前走的话，它一定要经历这个阶段，真的不能只做纯明星综艺。
十年后，谁还会记得严敏？
你仔细看，严敏的节目呈现出温柔温情的一面，和他本人给人的第一印象有些相反。「你怕我吗？」那一刻，娱sir内心闪过一丝慌乱。但相比较怕，好奇更多。
「你有危机感吗？」以为他会铮铮有词地论述一番做综艺如何不易，但他说以前能熬两个大夜，现在只能熬一个了。「我的时间越来越少了」。
在娱sir看来，严敏更像是综艺时代里一个可爱的对抗者。
娱sir：你觉得「网红综艺PD」严敏这个身份，对你做节目利弊分别是？
严敏：我不是什么网红，我从来没通过互联网走红吧。
娱sir：他们引申过来的一个意思。
严敏：我只是个综艺导演。
娱sir：换一种说法吧，大家会把严敏视作综艺领域的一个IP，你怎么看？
严敏：希望吧，希望。大家说严敏的名字是个IP，我非常感激，但也非常诚惶诚恐，意味着我没有退路，意味着我接东西要更加谨慎，仅此而已。
娱sir：近两年，很多幕后导演或者工作人员，开始往幕前去靠，你怎么看这个现象？
严敏：这个我不知道别人是为什么靠，我也不觉得这是个现象。我第一次在《极限挑战》出镜，那是一个不得已而为之的情况。逻辑是这样的，如果说我的节目架构，它需要有一个规则引导者，传统节目里是主持人来承担这个工作，但这几年，主持人面临很大一个挑战，他不进入到节目内容策划，不了解节目核心，户外真人秀当中突发的情况，他们没办法迅速给出指示或者利用规则控制节奏。在这样的环境下面，我才在那个节目中去发一些声音。
娱sir：《德云斗笑社》基本都没有你的？
严敏：我能够不出声音就不出声音，能够不出图像就更不出图像了，除非剧情推动不下去我才出，否则的话没有必要。就比如说黄子韬扔了台本走了，镜头不给我给谁呢，这个就属于我必须出镜的时刻。
娱sir：感觉当时有些愣住了，是慌吗还是？
严敏：没有，只不过脑子在运转，接下来应该怎么办，怎么让这个东西可以继续下去，只不过面部表情比较僵硬一点，大家看不出来我是慌还是不慌，仅此而已。
娱sir：近几年的综艺模式，趋于一种工业化，流程化，怎么去突破这种东西？
严敏：这个是必然的。独立制片电影，好莱坞电影，大厂电影，它应该是同步存在的，这是一个比较健康的文化环境。我可以这样讲，取代你的人绝对不是你的同行。你要做的是保持开放和接纳的思维，了解新东西，内容本身不会变，你利用新形式去做内容就可以了。
娱sir：可能还是绕不过去《极限挑战》，大家会一直很好奇，包括很多我的同事知道我来采访您，都想拜托我问一下，为什么会选择退出了？或者就让它停在了第四季。
严敏：关于这个之前其实我也有聊过一些，但是我觉得现在已经过去了，咱们就不聊这个了。
娱sir：《极挑》对你来说意味着什么？
严敏：是人生当中最宝贵的一段经历。
娱sir：你的微博到现每年都给所有人发生日祝福，其他的好像都不太更新。
严敏：因为在微博这样的舆论讨论环境当中，表达生日祝福是一个最安全的方法，我其实还有很多想的，但算了，不讲了。
娱sir：那你们私下还是常常联系的吧。
严敏：对，我们都是好朋友，他们都是好大哥好兄弟，私下感情都很好。我觉得除了像这样一些特定的时间点，需要分开来祝福的话，我觉得其他时间，没必要去公开一些东西，这是私人关系。
娱sir：好的，聊回在播的节目，这个算是第一次全网综吧，包括《德云斗笑社》。
严敏：对。
娱sir：做网综节目有差别吗？因为之前都是做卫视娱乐，大家现在还是会划分一个概念。
严敏：区别是有区别。我一直希望大家能把这把尺从脑子里面去掉，不要什么台综，网综。
娱sir：疫情对你做节目会有些影响吗？可能周期延误。
严敏：都有影响，所以说我现在两个节目同时播出，所谓报复性工作。
娱sir：那疫情期间都在干吗？
严敏：在家里躺着，然后做饭，做菜。
娱sir：以前就很喜欢做饭吗？
严敏：我很会做饭，但是不太高兴做，疫情期间只能在家做，那就做呗。
娱sir：有想过做美食节目吗？
严敏：美食节目我会做的很好。
采访的最后，我们问「你希望十年后，人们提及严敏，会记得什么？」
「十年后，人们为什么还要记得严敏？」这是严敏习惯性的反问。但随后，他又说到「如果十年后，你还是记者的话，你可以帮我问问大家。」
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